剧情主线
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观众心声
镜头下的佐伯日菜子越是美丽动人，她糟糕的演技就越让人无法忍受。后段那两场直白得完全没有必要、令人作呕的强奸和猥亵戏让“没有人可以被当作工具”这句台词在戏外沦为了笑话。p.s. 让女儿这一角色说出奸尸的醉鬼为强奸未遂的高中生背上了十字架是什么脑回路啊…………
像溪水缓缓流动，像在暖日下喝了一杯惬意的下午茶。渡部笃郎的声音啊，可真温柔。
生活中那些残酷乃至不堪的东西，看似都被伊丹十三用喜剧的调侃和明媚的色调润饰掉了，但其实真正起作用的还是妹妹那一颗坚强又温柔的心。妹妹一直把哥哥当成跟其他人一样有尊严的人那样看待，而哥哥则在最关键的时刻保护了妹妹。
2023-6-14重看；一部重温觉得很恐怖的电影，前半部的岁月静好全是为了后面的残忍阴郁暴力做铺垫，以童话般的色彩包裹住无法直视的核心，那样安宁祥和的乌托邦其实是一座人造的、虚假的乐园，纯洁如天使的姐弟其实早已在创作的虚拟世界里走在危险的边缘，从这点来说已足够残忍，伊丹十三的自毁与厌世真明显啊。 虽说是以大江健三郎儿子为原型，实则父亲才是本片核心——他的逃避才“成就”这段故事，他的文字分身在现实中不仅毫无意义，更招来复仇怨怼，而残忍的性q片段更像是对片名的反叛和讽刺，根本无谓“寂静的生活”，我们身处的外部世界是一团无法醒来的噩梦（父亲对现实俗务的束手无策），因而电影过于舒适的色彩都像是一场（父亲视角的）大梦。又见仰视烟囱戏份。
全片充满了父权社会下对女性的凝视与霸凌，不论是从开头被侵犯的幼女、小说里的强奸戏码，还是结尾差点被性侵的女儿，女人除了哭泣着被迫无法做出任何反抗，镜头语言令人不适，导演用镜头与观众一起完成了一场对女性的“强奸”。永远等着被拯救的女主，在这部电影里竟然是被患有残疾的男人拯救，连残疾的男性都能拯救她，她却不能自救；遇到中年危机的“一家之主”的父，可以抛弃一切离开，依附于他的妻也要抛下子女去“陪”他；三个子女，小儿子就可以过自己的人生考学，女儿就要甘愿奉献照顾残疾哥哥还自我洗脑“这不是牺牲”；甚至连寡妇都还是要依附于另一个男人生活，可笑。