香港女伯爵 A Countess from Hong Kong

导演对待它眼前事物抱有的只是单一 固定的观点。 中全景镜头的场面调度从头到尾都是相似的。在这个不断重复再重复的观感空间里，肢体与人物的秘密一窥即到底。 观看的过程是剥削女性（女主）的过程，并时常带有男性凝视。男主马龙·白兰度是这种凝视 在荧幕中的代言人，施行者。而角色又是导演的提线木偶。由导演-人物-观众三方共同参与的一场剥削电影。所以，这种电影的存在很可怕。

没想到誉满全球的卓别林大师的收官之作竟是这样一部作品。没想到这样一个私闯别人房间还像狗皮膏药一样黏着不走的讨厌鬼竟然收获了美满的爱情。更没想到阅人无数的大亨之子竟会为了一个身份相差如此悬殊的女人放弃前程。在整个潜藏过程中，娜塔莎口口声声说不图钱也不图人，只是为了去美国而已。然而谁信呢？如果真像她说的那么目的单纯，为什么专门挑大亨之子去碰瓷，而不是这船上随便一个普通人呢？最高明的猎手往往以猎物的样貌出现。装可怜，博同情，以美貌多情为诱饵，以温柔体贴为武器，步步为营，慢慢勾引。女人太狡猾了，爱情就是女人的游戏啊，男人就跟个傻子一样。大亨之子显然不是对手，一步一步落入圈套，掉进女猎手的陷阱之中。本片的设定和情节发展很拧巴，让观众对于娜塔莎，不知该讨厌还是该同情。只是可怜了管家哈德森。6分。

胜在演员。当然马龙白兰度和索菲亚罗兰不适合喜剧，出于偏爱，指责编剧好了。

偶像剧啊。。。

据说这不仅是查理·卓别林最后一部电影作品，而且还是他拍摄的唯一一部彩色片。可惜，虽然有马龙·白兰度和索菲娅·罗兰担当主演，卓别林还短暂客串了老乘务员，电影还是拍得比较一般，口碑并不出色，没能助其再创辉煌。