影片摘录
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观众心声
挺有意思的开端，展开却及其无趣、毫无意义，并自作聪明。
迷人又遗憾的观影体验。前半部的类型片框架反倒使得『叙述』成了电影的重点（用一种完全反希区柯克/布列松的笔触讲述一个希区柯克/布列松式的故事），对框架的每一次溢出甚至回归都能让人切身体验到自由的愉悦。相反到了后半部分越是接近自由这个命题，电影就显得越刻板，强行植入的二男爱一女设定和电影人自我指涉更是完全毁掉前两小时的自然随性味道。但不得不说迷人的前两小时是那类能够让人感叹“电影还没死透”的高光时刻。（片头字幕里出现了INCAA的名字，也就是这几天被米莱政府大砍预算的阿根廷官方电影机构）
很难不想到《迷雾中的她》，都在下半部开始逃脱类型片的想象力束缚，展露出难以捉摸的迷人变奏。唱片像城市接龙游戏一样在人物间轮转，姓名也只是五个字母的随机排列组合，《圣经》不过是部科幻小说，田园牧歌的爱情又何尝不是幻梦一场？随着65万美金的麦高芬被偷偷置换，“自由”的母题在镜像关系的对照下逐渐延伸出超乎二元的复杂答案。喜欢音效设计的小细节，部分段落稍显冗长，但后坐力惊人。（保险公司调查员的演员还是《迷雾中的她》女主，潘佩罗小组的神奇联动）#SIFF2024#第10场
#2023金鸡影展# “自由在哪里”的摇滚之音涌上来的时候都想给五星了！这才是苟且、远方和诗。犯罪片的另辟蹊径之法，清澈的大自然、曼妙的邂逅之旅、文字的诗意都给之镀上了无与伦比的美丽光辉。犯罪仅是幌子，大幅弱化了这方面的叙事，舒展为逃离庸常，致敬自由的文化核心。与其说爱情捉弄了两个男人，不如说一旦从压抑的生活中开始抬头，就会被扑面而来的截然不同的生活气息深深吸引。女人身上洒脱不羁的随性、一尘不染的笑容“侵入”的威力是巨大的，当然咯，这样的女人肯定不会在一个男人身上永远留恋啦，她属于自由。 （“电影早已经死了”“也许还没死透吧”这些小私货可太能使人人会心一笑了！
应该选进主竞赛的电影再+1