诺斯费拉图 Nosferatu

这番啰啰嗦嗦只为了打一个时代补丁：2024的诺斯费拉图是女性的性欲。一个女人的性欲可以在19世纪引起瘟疫。死亡不再是女性的献祭而是高潮。版本特性还包括浅尝一下酷儿和SM。小聪明之外，不具有真正的创造力。

好久没看过如此传统的电影了（布景妆造台词价值观一切意义上），所有人物都是那么一惊一乍歇斯底里，还穿插着让人挠头的quirky sexual dispaly，加上完全被客体化，作为诅咒和性猎奇承载物的怪物新娘，完全在复刻一种折射维多利亚性压抑、疾病恐惧、xenophobia的陈旧哥特怪物叙事。复古不是什么坏事，但如此彻彻底底地还原一些现代人无法共情的糟粕的东西就很难评…甚至吓人的方式都单调到乏味。 低饱和度调色，大量夜景，加上光影的运用倒是承袭了原版的表现主义风格，尤其是最后诺斯费拉图出现的剪影还是很经典的。但这唯一的优点不在大荧幕上看也会大打折扣。实在配不上称为当代吸血鬼题材复兴的代表。 全程都觉得演员神似ATJ和达福，原来真是，我眼神又不好使了…

bill你能不能演点阳间的角色。lily的演技实在是不太行啊…何苦呢。二星给摄影打光

鉴定为艾格斯个人风格二三事：丑陋脏兮兮哥特（和过去三四十年德古拉故事的唯美哥特风格对比明显）、鲜血性爱和死亡直接并置（有时候不得不疑惑真的有这个必要吗），美女和野兽/邪恶交媾，还有不顾剧情的壁纸风（每一帧都能截图但到头来如果这些美不能同电影一起产生某种意义，这些“美”真的有什么价值吗？）。从《灯塔》后只能说个人风格是极致化了，但是也走得越来越偏了，从《北方人》开始完全是一种要求高颜值演员摆pose讲台词感。这个版本的诺斯费拉图要么就是在翻拍茂瑙时代发明的影子表现主义，要么把赫尔佐格版以来对女性角色的挖掘试图重演一遍（可是你要不要自己看看除了诡异的抽搐、女配的贤妻良母无意义角色贡献、再次真的没啥必要的裸露之外到底拍了个啥）。总而言之看笑了，还好我已经对这人零期待（摊手）

哪怕是到了新古典怪谭电影领军人物艾格斯的手里，这样一个已然改编穷尽的文本也只能走上一条近乎老老实实的再翻拍之路，影像调色刻意去色彩搭配营造德国黑白默片既视感这点蒂姆·伯顿也早早在《断头谷》里尝试过了，倒是VFX的空前介入为表现主义影像的强风格美学找到了更加多元自由的演出形式，形如巨大的手掌阴影肆意的掠过夜幕下的城市这样类似的情节，以及可能的更深一步的讨论——CG作为虚拟图像渲染技术与德国表现主义电影的某种同源性和CG无法同传统技艺比拟的差异性，个人还是对本片的成色颇为失望的，或许《灯塔》的视觉体系是更适合的，如今这只是一部看似煞有介事实际非常规矩的流行电影而已。