一个男人和一个女人

香港，曾经待过，繁荣衰败，魔幻现实，现在已经对它不再感兴趣，但回忆仍在；管虎，恰好连拍了两个熟悉的地域，也在上海抗过疫，此片格调不及《狗阵》，当然也不会指望华语片目前能拍出《男性，女性》的政治化浪漫哲学；黄渤，优秀实在的演员，和《涉海》一样抓人的表演，但幽默大叔的感觉和此片之邂逅主题不非常适配；倪妮，荧幕秀色，光艳动天下，可说是自《金陵十三钗》后又一丰满角色，趁状态好再拓展戏路，多演绎魅力女性。

两星给表演（主要是倪妮）。有的短评把我看懵了，这真的是第一部有龙标的“非主旋律”疫情电影吗？结尾“都会好起来的”伴随音乐响起来时寓意可太有了，咋可能不给龙标。#siff26#主竞赛

黄渤之所以成为影帝的不可替代性、主要源于他独特的辨识度和表演风格，将一个人在重压之下的那种无助感塑造的很独特，仿佛黄渤就是戏中人。

管虎的叛逆双黄蛋，其拍摄效率足够快的原因在于，可以把很大篇幅看作是室内剧，看黄渤和倪妮如何通过一墙之隔侵犯彼此的空间，调动情绪。很难定义两人之间的关系流向了何处，在特殊时期下，这种相互偎依、若即若离的情感有了新的内涵，也更加宝贵。但同时它又有很难的调度任务，就是通过无人机外延的视角，在如今的情况下复现空无一人的香港街道，所以也能理解拍这个戏当时剧组会出现事故。尽管就几个镜头，仍要大费周章，某种程度上这也是管虎拍完战争片的“后遗症”，总得给自己找点罪受

可疑的病毒将你我滞留于此，拿错的行李把你我隔墙勾连。感冒药可以用无人机运送，鱼片粥可以装开水壶品尝，露台上可以给香烟点个火，警报里可以给灵魂透个气。自杀海滩上总有人阻拦，却阻拦不了有人从三十二楼坠落。野猪在无人的香港街头奔跑，我们在寂寞的太平山顶俯瞰。人生需要时踩油门，时踩刹车。