最小的女儿 La Petite Dernière

#11721。55th IFFR-Limelight，前获2025戛纳最佳女演员。特别进步主义的电影，阶级种族性别议题拉满，穆斯林女同+低阶级社区，阿尔及利亚裔女主+韩裔女友……女主的是“缺乏女性气质”的铁T（甚至有时候觉得可能是个跨性别问题），宗教方面虽然有金句（索多玛和蛾摩拉里面的同性恋是男的，女同都没被宗教禁止过）但写得只能说浅尝辄止，整个故事又是个挺1.0的议题。看看席安玛的《Tomboy》不比这个好多了……不过反正进步嘛……

酷儿部分的姿态反倒是做得最好的，一种递进的无畏力量，柔软的，可延展的，不被定义的，连接万物的。元素组合效果反而是实现得很糟糕，不同部分里展示的力量差异太大，无法呈现一个比较相得益彰的结果，内化功力太差显得虎头蛇尾，更像回避处理。

我看到有些人把首饰挂在脖子上 很美 但毕竟只是石头 那些石头让你流泪 顺着脸颊流下 我更喜欢你不花钱的爱 我不在乎 我可以扔掉 那些假货，那些金笼子 当你紧紧拥抱我 你就是我的财富 这 这比金子还珍贵 你是我一生中遇到的最美好的事 妈妈们即使离开了，也会守护自己的孩子的。

关键是并没跟外部世界产生什么激烈的矛盾冲突，没跟同学出柜，也没有替自己所处的群体发出一些实质性的声音。有一个可有可无的穆斯林男友，但这个男友自始至终便蒙在鼓里，不知她什么时候会来，也不知她什么时候会走。男友自身并没作什么出格的事，似乎男性社会并没有对她造成多大干扰，观众没办法开展实质性的讨伐。她谈的韩国女友同样也是“轻轻地来，正如她轻轻地走”，所谓door slam的最大的高潮依旧含糊其辞地收了尾。仅仅是爱的萌芽又经受一些普通的挫折，观众很难感受到来自宗教的压迫。跟阿訇的那场交谈更是没什么内容可以促进剧情的推进。同时，阿尔及利亚藉与韩藉少数族裔出身并没有给两个人的关系带来具体的阻挠，连身份政治的压迫同样是没有的。她的家里人也很好，一切都很好，所以导演表达的是“能见度”？不知道。

勾选了穆斯林、二代移民、同性觉醒、信仰冲突等所有选项，却始终没能触达这些身份标签背后那个真实的会呼吸的人。纳迪亚·梅利蒂的戛纳影后荣誉也无法掩盖角色本身的单薄，她的挣扎被简化为交友软件上的幽会与晨祷时的杂念，四季更替间的自我拷问停留在浅焦镜头的温柔抚摸中，始终没能刺穿皮肤直抵血肉。朴智敏饰演的韩裔恋人则更像美丽的符号，存在意义仅限于完成“跨族裔酷儿情侣”的拼图。片子看起来想要试图修正《阿黛尔的生活》的男性凝视，却陷入了另一种精致的平庸。宗教与家庭如背景板般矗立，导演柔软的镜头语言消解了本应有的撕裂感，让信仰与欲望的缠斗沦为一场体面的室内乐，一切看起来优雅，但无关痛痒。《最小的女儿》是一场属于她们圈内人的温柔聚会，门外的世界，远比这复杂得多。★