扬帆待航 Μέχρι το πλοίο

#希腊新电影#当声音全然消失时，手的触摸再次确认了身体的在场，也是摄影机粗糙知觉的生成，我们甚至可以说前半部分在破败农村的单调段落皆是为了这一瞬间的势能的累加，而女人的手则抽开了堤坝的一隅，让前现代的野蛮情感滚滚而入。但Alexis仍然为我们预留了一杯清水，在暴力画面时播放的怪诞民乐过后，复归于平静。这不是把玩视觉的元素（如希区柯克的那杯牛奶）它是如此干净而动人。 手提式摄影同样也不再承担任何简化现实的功用，在感光较慢的底片上，光与影渐渐篆刻其中，阴影被均匀地涂抹在面孔之上，消解了僵硬的景深镜头中蒙太奇的序列，也无怪让·米特里会对长镜头的不同类别做出区分。 在《灾难的牧羊人》与《Kieron》之间，Alexis开辟出了“希腊新电影”的又一倾向，更在乎心与身体的电影。 2023.9.19

一路走一路艳遇，男主人公本人反倒没有三个女子有个性——其中两位甚至多少有点古怪。感觉进城后的一段跟前面有点割裂，影像也没有希腊乡村的浓重黑白给人的印象深

2018220 三星好片

悬念设置得很高级，让人欲罢不能。

作为系列作品，这部依然保持了高水准。