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赫尔佐格用他的镜头再次证明整个世界都是他的，部分镜头大概率是到日本堪景随手拍来用上的，把未知的好奇留在了镜头里。他自由的去往任何一个全新的地域，去用自己对这个空间的理解寻找人性的高光时刻，再用他一贯的方式表达，把人物瞬间沉浸入他们的时刻，看到这种一贯表达后会心一笑其实是影迷的幸福。这次思考为了人的快乐而制造和欺骗是不是真的有益，包括对未来若进入机器时代的担忧。结尾的无法踏入家门给出了答案，接受全部的真实经历和情绪才是最完整和鲜活的人。

神婆招魂（却遭遇突然的电话）、美颜大头贴（显而易见的失真）、机器人/鱼（诡异的恐怖谷效应），谎言永远比真相浪漫，尽管频频露怯却无人戳破，可以说，在创造表象世界这件事上，家庭罗曼史有限公司和神圣车行同样神圣。@MOMA

电影为什么不能长得像色情片，你们也太胆小了。那种手持的、粗糙录音的、配上令人厌烦的音乐的场景，和真实仿佛无限接近，也更凸显那些梦幻般的、不生活的时刻的可贵：灵媒在慌乱中表演，人尝试在礁岩上向逝者打电话，这些才提醒你：这是电影。非专业表演模糊了表演的界限，粗糙的拍摄手法和优秀的剧本的结合模糊了真实的界限。哪怕是机器人，不受光的影响，也非要眨眼睛，不停地眨眼睛。有一点很有趣：男主角和少女对话的时候，常常给少女打上非常虚假的具有磨皮效果的柔光，对男人的脸却不这样处理。

当av圣地“那个游泳池”出现在一部霍尔佐格的电影时，我的脑海浮现四个大字：梦幻联动。